真、电、哑鼓演奏手感差异性与适应性问题

文/张爨轠

一、真、电、哑鼓不同演奏手感的差异性问题

传统真鼓与电子鼓以及哑鼓在演奏手感上确实存在不少差异，因而需要鼓手加强演奏手感适应性的训练。对于鼓手来讲，真鼓、电鼓、哑鼓都是重要的训练设备，尤其是在家练习的鼓手往往会因为真鼓的噪音问题而常常选择电鼓来替代，不少枯燥的基本功练习会选择在哑鼓上去进行强化练习。   但是有一个难以跨越的问题就是电鼓到目前为止其演奏性能的开发尚不完善，某些技术性的乐器性能还不能超越甚至替代真鼓。也就是说，电鼓上的一些技术性问题在研发生产上达不到真鼓的某些专业要求。   比如：滚奏的控制技术在真鼓上可以淋漓尽致的发挥，从三个ppp的极弱到三个fff的极强都非常容易在音响的动态范围上做到完美无瑕。滚奏的弹跳反应与演奏手感的敏感性控制在真鼓上非常微妙，因为其建立在自然声学振动上的发音原理使得其演奏手感自然而然的状态非常舒适。而在电鼓上就明显的感觉到受限于其模拟性的音色、力度、手感再现而存在与真鼓演奏时的差异性和不完美感受。尤其是在多跳滚奏的演奏手感上真、电鼓的控制技术问题差距较大。到目前为止，以世界上行业公认的最专业品牌Roland电鼓为例，其产品研发技术可谓在电鼓行业首屈一指。尽管如此，其研发瓶颈也有相当一部分障碍凸显在手感的技术问题上。不妨测试一下真鼓的多跳滚奏与Roland电鼓高级型号的产品所演奏的多跳滚奏在模拟技术上的差异性就能够非常清楚。   为什么要特别强调以多跳滚奏拿来作为真鼓与电鼓的演奏手感重点差异性比较呢？原因当然很明显，因为对爵士鼓演奏的技术体系来讲，多跳滚奏是最容易体现手感控制的检测技术性指标之一。多跳滚奏的技术原理是建立在鼓皮自然弹跳与演奏者手感控制相结合上最敏感的技术，因为对演奏者双手的控制能力要求非常高，对鼓皮松紧、厚薄、材质等方面都具有直接的对应关联。所以，无论各类电鼓生产厂家大肆宣传其产品如何如何棒，经验丰富的鼓手只需要简单测试一下其代表性的多跳手感控制技术，其他的演奏技术不用过多的去测试就已经大致明白了其产品的演奏性能怎么样。   当然，测试一款电鼓品牌或者其不同型号档次产品的演奏性能不仅仅从手感上单独去看，但手感的问题无疑是广大鼓手最为关心的内容之一。   从真鼓与电鼓演奏手感的差异性来讲，总结起来不外乎以下几点：真鼓在音响的动态范围上比电鼓优越；真鼓在力度范围上比电鼓优越；真鼓在弹跳反应上比电鼓优越；真鼓在声音音色的敏感度上比电鼓优越；而电鼓是模拟真鼓的音色、力度控制、弹跳控制等主要技术内容的复合体；因此，模拟技术永远不能达到传统自然状态，当然也无需这样去完全要求电鼓在生产研发上朝着与真鼓一模一样的目标去设计。而是朝着真鼓所不具备的诸如便携、静音、降噪、娱乐、与互联网结合、开发大课教学等等方面去体现其优势。

二、真、电、哑鼓不同演奏手感的适应性问题

那么，应该如何去适应真鼓、电鼓以及各种不同材质的哑鼓演奏手感呢？   如果是针对网状鼓皮类的电鼓和哑鼓来讲，网状鼓皮与真鼓皮其实已经没有太大的差异性。   要说真正的不同，一方面是网皮材质在厚薄、材质、弹性、张力、抗击打性能、网孔间距稀密度以及对温湿度的影响等方面与真鼓皮存在一些差异，这与不同品牌在使用网皮档次与研发理念上有一定关系。   还是拿Roland电鼓为例，其网皮是由REMO品牌特别定制生产的，其演奏手感本身已经与真鼓皮没有太大差别。无论是其弹性与耐受性、抗击打性能以及受温湿度影响等各项技术指标都几乎与真鼓皮演奏时的手感差异不大。   从另一方面看，网状鼓皮的演奏手感并不代表与电鼓音源、触发系统的模拟技术水平是同步协调、平衡并进的。比如某些电鼓品牌虽然也是采用的网状鼓皮，但由于其音源与触发系统的科技含量不高，演奏时丢音、串音、延迟、力度范围狭窄等等技术障碍致使演奏者感觉特别别扭。面对这样的产品，演奏者只能调整自己的手感控制技术，充分了解其产品品牌特性才能驾驭发挥其演奏性能特征。   当然，对于网皮哑鼓来讲，仅仅只是为了替代真鼓演奏时的噪音问题而选择使用而已，避免更多的噪音干扰与其他顾虑，适应起来仅仅是单一的纯粹性的手感控制而已。   对于硅胶、橡胶类演奏材质的电鼓以及哑鼓来讲，由于硅胶、橡胶材质毕竟不是鼓皮的感觉，在演奏过程中手感的确与真鼓皮有相当的不同之处。在弹性上往往又与使用硅胶、橡胶的材质、厚薄、档次、软硬度以及鼓腔体设计等方面有细微的差异。但是，从演奏技术的角度来看，对于鼓手来讲，如果你现在使用的电鼓或者哑鼓就是这类材质的产品，你在手感的适应性问题上同样得做到首先了解其乐器性能与手感相结合的控制驾驭注意事项，明白其演奏控制过程中需要如何协调双手的控制技巧从而达到发挥最佳的乐器性能。这里面同样存在两个方面的问题，一方面是纯粹的演奏手感问题，一方面是结合电鼓音源与触发系统的乐器性能问题。   同样，对于单纯的硅胶、橡胶类哑鼓来讲，只需要单纯性的手感松紧、弹性、力度控制等等方面的控制技巧而已。   又从打击乐演奏的大范围视角来看，世界上的打击乐器数不胜数，种类繁多，无论传统的、电子的，各种各样不同品牌、型号的打击乐器归纳起来不外乎就是膜振动（鼓类）、板振动（镲、锣、铙、钹、云锣、编钟、编磬、马林巴琴、钢片琴、铝片琴、木琴等等）以及利用电声原理发音的电子打击乐器类别。而对于一位全面掌握中西打击乐器的演奏家来讲，如何掌握与迅速适应演奏不同打击乐器过程中的演奏手感控制本身就是一项随时都会面对的技术性问题，犹如家常便饭没有什么特殊性，需要演奏者快速的演奏转换适应能力而已。   但是现在学习流行爵士鼓方向的鼓手们却往往为此类问题争论甚至纠结，以至于不少同行观点各异，排斥真鼓的、排斥电鼓的都大有人在。实际上归根结底是在面对不同演奏手感与乐器性能的问题上缺乏适应性训练而已。   单从鼓手的角度来看，时代的发展也必然迫使大家不得不面对诸如电鼓这类的新型打击乐器，不得不去认真思考传统真鼓与电鼓之间的有机结合训练才能适应今天的社会需要。从这个角度看，区区演奏手感的异同不值一提，需要的不是排斥或者逃避，而是勇于探索认知，取长补短，练就一身具备较强适应能力的真功夫！

本文载中国戏剧出版社出版发行张爨轠著《爵士鼓教育》一书